« Fabullation » : différence entre les versions

  Statut actuel: '''''[[hocus]]''''' - 11jun22

== '''Fabulleuse funambule sur le fil du temps''' ==

Ne recule devant rien, quoiqu'il advienne.  Suit le fil du temps, inexorablement.  Voyageuse du temps, elle traverse des espaces de fabullation solitaire ou collective, selon les circonstances de son passage, en cette minute même...

'''Découpage actantiel en 5 grandes actions''':  1-Monde| Voisinage (origines) - Évocation | 2- Voyage dans le temps, en transit de retour -  destination : rentrer à la maison|  3-Maison (de l'Inventrice) - coeur du drame - spatialisation (planter le lieu dans l'espace public) |  4-Choeur de l'équipage  (le public) - plan de match | 5- Grand port (astro gare) - Embarquement immédiat

  '''Action 1 - Le débarquement''' (exposition, Qui est elle? Que fait elle là?)

  Source:  clocker neighborhood (3 min, début, finale tronquée?)

  En provenance de Clockwork Land (habitant= le clocker), (État 1 - position neutre) elle débarque avec armes et bagages  

dans ce monde proche du sien, en escale  obligée avant de rentrer chez elle.  Elle rentre de mission avec un sentiment  

d'échec.  Elle n'aura pas réussi à transmettre le message à personne. (État 2 - marche calme, lente) Elle promène son  

bardas dans un espace qu'elle reconnait avec un doute vacillant.  Un pas à la fois, elle avance en ligne droite sans  

perdre  de vue le fil du temps qui s'étire à l'infini. Autour d'elle personne ne semble le voir, ce fil. Personne ne

  semble aller où elle va.  Elle ralentit le pas, s'appesantit.  S'arrête un temps, question d'observer les gens qui la

dépassent, l'entourent, lui adressent regards polis ou coups d'oeil complices, elle se rassure à peine.  Elle se

dépose, commence à sortir des objets de son chapeau, les disposant avec manière autour d'elle (de façon à ne pas

enfreindre la règle du non-retour).  Plus elle déballe d'objets, loin de s'alléger, elle semble s'alourdir, accablée  

par ce qu'elle découvre ('''''heure, date, lieu'''''), ralentie par les constats faisant grimper son angoisse

  ('''''boîte à musique brisée, balle contact opaque, etc.'''''), elle manipule ses objets avec obstination, dédicace et

engagement, en s'exposant avec hésitation, puis gagnant en énergie au gré des réponses du public, selon le niveau de  

joie qu'elle en reçoit, transformant les énergies véloces en ardeur expressive.   

  Coupure d'avec le public (État 1), retour à son chariot et ses objets.  Nouvel essai de faire fonctionner la boîte à

musique, nouveau constat, nouvelle idée, (État 3 - déménage) reprend son chemin avec une énergie qui déménage.   

Se réénergisant des gestes qui la recrinquent (jeu de recharge)

  (État 2 )  En ralentissant avec son chariot, elle aborde tout un chacun comme ça vient, poursuivant le fil d'une  

discussion réelle ou fictive qu'elle amorce par une série de questions à fonctions dynamiques, forçant le public  

à suivre, ou attirant de nouvelles figures.  - Où aller vous?  C'est dans quelle direction? À quelle heure votre

départ?  Le mien est dans un quart d'heure. Vous arrivez d'où?  Quelles sont vos origines? Si vous pouviez retourner

en arrière, à quel moment de votre vie?  Avez-vous un aéronef? Comment ça fonctionne? Saura-t-elle réparer la

  mécanique de son coeur?

  (Fuite 1 -  sauve qui peut ) Elle s'interrompt brusquement, en proie à une hallucination qui la jette dans une

angoisse à peine déguisée. Elle tâche de garder son sang froid, sort la balle contact qu'elle manipule avec une

énergie en décrescendo, hypersensible, over reactive à la [non]réponse des gens qu'elle observe en faisant mine  

de rien.  Et si vous pouviez aller dans le futur, en quelle année?  Dans quelle sorte de monde?  Elle multiplie

  les questions directes, impertinentes, dérangeantes tout en s'engageant plus avant dans la complexité

des manœuvres, etc... Son jeu hypnotise, captivant les curieux, les étonnés et les gagnés d'avance...

  '''''Action 3 - House of the Clocker''''' (drame:  coeur du drame, métaphore : boîte à musique brisée, point de non-retour,

  explication des règles du jeu de bulle, des actions possibles, des interdictions en manipulation de  bulles; au gré du

jeu, elle invente une fabullation folle, tragique, dérisoire, impertinente, divinatoire, etc...)

  Jeux de rapprochements avec le public (Jeu 1, jeu 2, jeu 3 - à développer) Métaphore Maison, lieu des origines,

évocation du drame (atteindre | craindre | appréhender le point de non-retour)  Planter symboliquement la maison, le pays  

d'origine dans l'espace public, le décor;

  Désormais encline à jouer avec le public afin de faire le plein de joie, d'emportements et de transports

enthousiastes, Fabulleuse orchestre le jeu dans une apothéose magistrale.  La boîte est réparée. Son départ

est à nouveau possible.

  États de jeu qui s'approche, pour '''fabuller sur le réel''':  (État 1 - position neutre, position de départ) |  '''État 2''' (présentation, distribution de cartes, alarme, avis public)  | '''État 3''' (confidence, complicité, démonstration) |

  Jeu de marches et déplacements (qui s'éloigne, de marche et de transport (genre de sauve qui peut, fuite, course en avant _: '''''Marche 1''''' (normale, go with the flow) | '''Marche 2''' (lente, flânerie, distraction)  |  '''''Marche 3'''''(dérangement, stress, empressement, angoisse) | '''Marche 3''' (détermination, énergie, vigueur)  |